【独家报道】凭啥我的作品被拿下了？！全国第三届册页书法作品展评审大揭秘告知您原由

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审

大

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密

全国第三届册页书法作品展

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昨天，全国第三届册页书法作品展在上海评审完毕。本次展览共收到9497件投稿作品，其中江苏来稿851件，广东来稿711件，河南来稿679件，山东来稿654件，浙江来稿621件。经过评委会严格评审，共有269位作者入展。

小编在评审结束后，现场采访了三位评审专家，来看看他们是怎么说的吧。

哈哈

现场采访

独家报道

白

1

评审大揭秘

顾亚龙

中国书法家协会副主席

全国第三届册页书法作品展评委会主任

问1

这次册页展与以往的其他展览相比，作品的风格、书体有什么不同？

答1

这次全国第三届册页书法作品展评审工作比较成功。第一届册页展我也参加过，比较来看，这次作者创作水平有比较大的提高。

册页这一形式比较特殊，从投稿情况来看，作者不仅仅在创作形式上，在书法的表现方面都非常丰富多样。投稿作者更多的还是立足于对传统经典的学习研究，并在此基础上进行创作。这次册页展的作品基本反映了当下书法创作的整体风貌。投稿作者大多非常重视对册页形式的探索，从册页的装帧、设计、用材来看，应该说是让人耳目一新，极尽所能。

在审读环节，我们也发现有些作者似乎没有过多地检查自己的书写内容，出现了一些文字、字法的错误，文章的段落丢失，装裱的页码颠倒，造成了一些不该出现的常识性的问题。其实只要稍加注意，完全可以避免。我们也建议组委会与这些作者有一些沟通，特别是一些创作水平非常好的，由于出现了这样一些问题而落选，从评委的角度来看，感到非常遗憾。我们希望通过评选，引起作者在未来的创作过程中的一些思考，除了从艺术表现上进行探索，也需要认真对自己所书的文词、字法做更多的检查。

问2

这次投稿作品中是否存在“流行书风”？

答2

这次投稿作品风格取法多样，除了宋代的苏黄米，还有在历届展览中比较少见的书家风貌，比如刘墉。学赵之谦的也有，但是没有成为风气，说明我们的作者在风格追求上有了更多的思考。我感觉这次册页展样式和取法都比较多元，反应了投稿作者对书法艺术的认识和高度。

潘文海

中国书法家协会副秘书长

全国第三届册页书法作品展评委会秘书长

问1

本次展览评审工作较以往有哪些新的变化？

答1

中国书协评审工作经过多年的实践总结了一些经验制定了一整套严格的评审制度，这次册页展评审工作在以往的评审基础上又做了一些调整，所有的评审程序是一环扣一环。初评环节包括初评预审、评审、交叉复查、初评自查，终评环节包括集体审看、投票、再集体审看、作品审读。为了避免遗珠之憾，还有复议制度，所有的制度设置都是为投稿者负责，确保所有作者的作品有一半以上评委看到，使好的作品尽最大可能不被遗漏。这次评审过程中，各项流程和制度执行都比较顺利，这和上海市书协、普陀区文化局等承办单位所做出的努力有关，准备工作非常充分，人员培训也做得非常好。普陀区美术馆的工作人员从收稿到评审现场，保障工作安排得有条不紊，为评审顺利进行创造了条件。

问2

请您介绍一下评委是怎样产生的？

答2

评委选择非常严格。中国书协有评审专家库，大部分人员都是中国书协各专业委员会委员。每次评审的时候我们都会精心准备评审委员名单，几经斟酌，还要经过秘书长办公会讨论，在有关人员监督下进行抽签。原则上一个省最多不超过两个评委，刚当过评委的人员，没有特殊情况，后面不会马上再次当评委，这样可以最大限度保证评委在评审过程中的公正性，能够让不同省市不同区域都有评委参加。这次全国第三届册页书法作品展的评委老中青结合，创作水平一流，在各自领域都是全国的翘楚。

问3

审读过程中有哪些问题比较集中？

答3

全国第三届册页书法作品展尤其强调了审读制度。自媒体时代，任何纰漏都可能产生不小的负面影响，为了防止这样的情况发生，这次分六个组进行集中审读，最大程度上避免失误。对有错误的作品，由全体评委进行集中评议表决。审读过程中，发现随意断句的现象比较多见，为了整个作品形式的高低错落，胡乱断句，拆解文本，使文本识读困难，这些都是不提倡的，有的作者也就因此在审读过程中被淘汰。为了追求形式破坏文本是非常不好的习惯，希望投稿作者以后能够避免。

问4

从这次册页展评审来看，您对未来书法创作走势有何判断？

答4

自全国第十一届书法篆刻展提出“植根传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容”十六字方针以来，书法创作扎根传统的理念在回归，文化品质在提升，对中国书坛这些年来的发展起到了引导作用。整体来说册页展的投稿水平是比较高的，体现了这几年书法普及提高的成果。现在的年轻人真的很厉害，后生可畏，从中我们看到了书法事业的希望。

这次册页展入展的大部分作品，都能够深入传统，对传统的理解都表达出来了，怪异的、标新立异的作品比较少，并不是说标新立异不好，但要在植根传统的基础上创新。这次入展作品中也有部分探索性的作品，这些作者坚持自己的艺术追求，张扬个性，同样值得鼓励。

李刚田

西泠印社副社长

全国第三届册页书法作品展监委会主任

问1

您作为监委会主任，请您谈谈本次评审的感受。

答1

作为监委，未发现评选过程中有违规行为。评委都表现出了比较高的职业操守、专业水平和责任心。中国书协展览部的工作人员都表现出了丰富的工作经验。展览部评审流程制定与执行两权分离。整个展览没有发生“东道主现象”，承办方工作非常严谨、高效，值得肯定。

问2

请您就本次册页展评审，谈谈当下书法展览存在的问题。

答2

这次评审过程，也是我对当下书法现状进行调研思考的过程，我谈几个问题。

一是对落选作者的影响。这次投稿作品将近一万件，入选比例仅为2.5%，淘汰的作品中不乏水平较高的作品。这些作者的心态会受到影响，对展览评审也可能有一些负面的评论，也会影响中国书协的向心力，这个问题应当引起关注。

二是投稿作者中，80%以上都是非中国书协会员，带有很强的入会目的性，与新人展拉不开差距。中国书协会员仅占17.69%，是否能在会员管理机制上有所考虑，设置一些奖励机制，如何调动会员参与国展创作的积极性值得认真思考。

三是现阶段的展览评审主要指向技法与形式，而不是文字内容。评审因形式与技巧之高被认可，与书写内容无关。因内容之误被否定，而不是因内容之美或原创被肯定。书法之美用分离是走进展厅后的必然，有其不可逆转性。中华美学精神在书法中的真正体现，是一种不可言状的审美感觉，现在过分关注形式和对视觉的刺激，怎样把握这个度，值得思考。

四是装饰与制作堂而皇之地进入了书法创作领域，成为重要的技法手段。笔法、字法、章法、墨法之外的形式制作之美，已成为书法审美与评审的重要内容。传统的文人书法创作不主张追求形式，讲究自然书写。书法进入展厅之后，制作性、装饰性成为了重要的组成部分和审美指向。展厅的视图性是通过形式制作性来彰显的，这次展览表现得水平尤为高，形式制作上有原创性，而书写上基本上表现了传承性。

五是历史上流传下来很多非主动因素而产生的样式，都被今天取来作为形式美的内容，如简牍、碑刻、拓本、字帖、残纸，收藏印等。形式美固然非常重要，也有相关产业的跟进，我在网上看到了国展专用册页、小楷用纸等等，不管是好是坏，这些都客观存在。不同的装饰能体现出作者的文化内涵和审美理念，有的是穿金戴银珠光宝气，也有淡雅如莲。总的来说 装饰美不能掩盖书法本身，应当服务书法创作，而不应成为主角。苏东坡有诗云，谢家夫人淡丰容,萧然自有林下风。那种自然本真的境界是令人向往的。

六是无视文化的问题值得重视。这次很多作者选择《滕王阁序》《世说新语》《松雪斋题跋》等等，这次大家都不约而同选择了古书论，极少有好的自作诗文。

另外就是部分作者在创作中喜欢用奇字，尤其是篆书、隶书。在评选中，评委往往反复斟酌拿捏，耗费很多精力，这也体现了部分作者选字的盲目性，为了追求与众不同的字型，查了一个猎奇的字，很有可能是古代的错字，需要继续加强文学修养与审美修养。

总的来说，这次展览的水平是比较高的，在传承性，形式创新，自然书写方面要高于其他展览。

最后再补充一点，投稿作者一定要严格按照征稿启事要求，这次就发现有作者违规投了两件作品，两件都评上了，但是因为违反规定被拿掉了，还有因尺寸超过而被拿下的，很可惜。

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